它讲述了四个女人杀死她们的丈夫并集体肢解他们的故事。影片中的四位女主人公都是便当工厂的女工，但她们有着不同的个性，却代表了现代日本女性:曾在银行工作的雅子擅长家务和财务管理，但她无法与长期失业的丈夫和叛逆的儿子沟通，长期生活在抑郁和孤独中；我寡居的妻子长期以来一直为瘫痪的婆婆卖命；怀孕的弥生得到的不是关心，而是对沉溺于赌博的丈夫的虐待；虚荣的国家负债累累，只是为了换取物质享受。前三位女性都有日本女性的传统美德，比如善良、力量甚至有些顺从；梆子是传统与现代文明冲突的产物。她无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，也无法在社会上自立。不幸的是，无论是传统美德还是新一代的蜕变，她都无法得到男人和社会的尊重。在平山秀幸的镜头前，桐野夏生细腻的笔触得到了充分发挥。如果杀害丈夫是一场顽强生存的斗争，那么后来的集体肢解事件就是一场无声的斗争。“就像在工厂里做午饭”，四位女主人公所遭受的压抑被发泄出来，更重要的是，她们找到了自信，开始思考自己在生活中的地位，并开始努力追求它。然而，这一切只能秘密进行。这种斗争和指责是社会所不能承认和容忍的。当他们杀害和肢解尸体的罪行即将被揭露时，他们被迫逃离。我妻子为了自卫杀了九宝，烧了她的房子和婆婆的尸体，在叹息孤独的生活后，默默地等待法律的制裁。弥生在半路上生下了孩子，没有意见的梆子跟着正子，登上了一辆开往北方的长途集装箱卡车。为了实现Masako去看极限日的梦想，这部电影以三个女人的笑声结束，但它打动了观众的心不亚于在塞尔玛和路易丝结束时冲出悬崖的震惊，只是为了唤起心中对简单梦想的追求，但它必须付出如此高昂的代价。平山秀幸不仅反映了社会现状中莫莫的异化，也反映了传统意义上的女性主义的颠覆